陈平

        中国人喜欢在扇子上赋诗作画寄情山水，这是中国画家的一个传统。远水遥岑，四时轮回，手执一帜，若清风河汉，这大概特别能应囯人的闳识孤怀了。

         细看陈平女史尺素手泽，山川嘉木，眉黛青颦，皆满怀深情一一许清风供养、她浸淫画艺已久矣。

         陈平女史自幼习画，是典型的江南温婉女子，江南女子多有习画的风气，从管道升到陆小曼，大家颇多。近世更是群芳吐蕊，繁华似锦。江南女子多以中国传统手法习画，不但守“距”，开且知“度”，更多的是须眉不达的一派静气。陈平女史即是其中的佼佼者。

         陈平女史所绘者，不外传统水墨文人画一路。中国文人画讲“心”讲“性”，古贤山水画诣若汗牛充栋，传统山水画论维度之深，其流风遗躅，仍于现代浮躁社会有巨大的现实意义。中国美术学院囯画系以教授传统根殖闻名于世，陈平求学于此，更是打下了坚实的笔墨基础。时光如水，多年过去了，陈平仍能凝神坚持此一格，这也是恰恰让人感佩的地方。

         陈平女史山水扇面从画迹中看，以我陋见大概似是从清王鉴入手，上追宋元。作品多取材江南，疏林坡岸，浅水遥岑，杳霭流玉，高士逸隐。意境清远雅和，用笔轻松、墨色简淡但显厚重清温，天真幽淡、似嫩实苍，于雅澹中有浑沦的气魄；赋色多清丽雅致，格调脱俗，润泽深秀，有既古朴又清新之寓目之感。

        陈平女史整个画风清和润秀，传达了她幽雅淡远的情怀。仅从这十幅山水扇面，我们能看到她追慕先贤的孜孜追求，并陶然在古典时空之誌。不难看出，从宋画意境到倪云林简淡幽绝、到沈周明洁平和、到王鉴细润古逸等多有浸淫。常言道，画如其人，去岁在友人家作客，我几次遇到陈平，她总是默默给大家服务，娴静似水，我虽与她交流不多，但却从她的待物举止上分明感受到她的平和与修持。

        中国画不若西画，实大异其趣。以我看西画多以感官为胜，多以二元对立制胜。而中国画文人画多源自中国哲学天人合一的一元世界，强调超越眼耳鼻舌身意之心性，非以感官再现为能。山水画更是被中国人视为归隐的大庙一一心灵安顿之乡一一那是消弥了纷挣的地带。唐宋以降，中囯文人画家本身就是将绘画当作淘淑心性的工具，以绘画表达自己的生命感觉和人生道次，以形媚道，以此回归自己的精神故园。

        在这种意义上，追求中囯文人画大统并合以时代笔墨，以我看具有非凡的“当代”意义。太虚大师言：“人圆佛即成，是名真现实”，对艺术家我们不妨说：画成人亦成，是名真人生。阵平女史私淑先贤当合其天性，也许是不自觉地践行着人生的素履一一行远自迩、笃行不怠。此十幅扇面山水小品是陈平阶段性的作品，我们期望陈平女史在传统根源上行行复行行一一开启一个又一个艺术新语言

宿雨洗空阔

出此方寸岑

 联绵翠光浮

 妙巧不可寻

飞云去未返

慰我千里心

谁为具徽弦

且听风和吟

                                     魏慧子

                                         壬寅年二月廿三